おそらく、親子関係と最も密接に関わるメディアは、複製の技術である 写真 だろう（複製：reproductiveには「生殖」の意もある）。現代写真批評の嚆矢（こうし）とされる ロラン・バルト の『明るい部屋 写真についての覚書』（）の核となっているのは、バルトの母親が写ったスナップ写真だ（ただしこの写真の図版は同書に掲載されていないので、読者は見ることができない）。. それを収めたのが彼の初写真集『Pretend You're Actually Alive（現実に生きているふりをして）』（）で、ティナのほかにもレデールの祖父母や早熟で問題児だった兄、後半では彼の若い妻（2人は離婚後も共同作業をしている）といった家族の写真が散りばめられている。ティナの写真の多くはアダルト雑誌を真似た卑猥なポーズだったり、若い恋人たちとセックスしていたりと、あからさまにポルノ的だ。さらに、母親のアパートにあった箱から掘り出してきた古いメモや三行広告、レデールがタイプした回想や会話、ティナが友人たちと撮影したソフトコア・ポルノビデオのスチール写真も含まれている。. このシリーズは、「あの瞬間の後日談」だと言えるかもしれない」と、レデールは電話取材で語った。『Pretend You're Actually Alive』は、エディプスコンプレックスの一形態として見ることもできるし、実際にそう見られてきたが、それを超える複雑さと奥深さがある。この作品が扱っているのは少年の性の目覚めの記憶であることは明らかで、それは必然的に母親との関係の中で起こるものだ。. しかし、彼の写真のセクシーさは、しばしば即物的な感覚へと変質していく。キャスリーンが不自然に体を歪めている写真や、お世辞にも美しいとは言えない角度から撮影された写真を見るとき、私たちは彼女を欲望の対象としてではなく、単なる肉のオブジェとして受け止める。記憶に残る作品の1つ、《Mom with Plum（母さんとプラム）》（）では、90度に前かがみになったキャスリーンのむき出しになった背中が見え、腕の付け根あたりにプラムが乗っている。そのプラムの皮の斑点は、彼女の肌のそばかすとそっくりだ。. ソレイマニは最初、家族の物語を作品にすることに抵抗を感じていたが、政治的な表現を恐れる気持ちはなかったという。彼女はもともと、コラージュのように凝ったセットをスタジオ内に構築して撮影した写真や、イラン政府から不当な処刑を受けた女性像で注目を集めていた。視覚的にインパクトがある「Medium of Exchange（交換手段）」（）というシリーズもその1つだ。. このシリーズに含まれる両親のポートレートは、《Noon-o-namak（パンと塩）》（）と、《Khooroos named Manoocher（マヌーチャーという名の雄鶏）》（）と名付けられている。2枚の背景には損傷した建物の写真がチェスボードのように敷き詰められているが、それはイランのシーラーズに住んでいた頃の家で、昔話にもよく登場したという。ソレイマニの父母は、入り組んだ背景の中で斜め向きに座り、顔を隠して片腕に鳥を抱いている。母親が抱いているのはホロホロチョウで、彼女はシーラーズにいた頃に同じ種の鳥を看護した経験がある。父親は雄鶏を抱いているが、これはかつて彼らが敷地内で飼っていて、たくさんのヘビを退治したという鶏にちなんだものだ。. from ARTnews. ARTnews日本版エディターが選んだ 重要アート関連ニュースやインサイトを 毎週お届けします。 その他、イベントご招待など各種特典も。 ぜひご登録ください。. 国内外の最新アート関連ニュースを 漏れなくチェック！.
この後滅茶苦茶セックスしたとは？ わかりやすく解説
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母親のポルノ的ポートレートを作品にしたリー・レデール
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